在戰(zhàn)勝圍棋冠軍的8年時間里，人工智能逐漸輔助甚至代替了眾多崗位。這一次，它似乎又要搶走畫家們的飯碗。近日，一則#呼叫AI幫我畫#引發(fā)討論。參與者只需要描述自己希望看到的畫面，AI便可自動模型生成的畫面。然而，隨著這一活動的發(fā)酵，互聯(lián)網(wǎng)上有關(guān)于“AI 繪畫是否會讓畫師失業(yè)?”“游戲美術(shù)正在被AI‘殺死’嗎?”等話題浮現(xiàn)。

有關(guān)于AI作畫是否存在侵權(quán)等問題，也開始成為網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容版權(quán)糾紛的關(guān)注點(diǎn)。人們不禁思考：AI作畫，究竟是藝術(shù)創(chuàng)作還是竊取藝術(shù)?

AI繪畫是如何做到的?

“朝陽下的向日葵”、“帝王蟹形狀奔馳在鄉(xiāng)間小路上的電驢”、“藍(lán)色火焰里的邪惡臟辮男孩”，這些既寫實(shí)又超現(xiàn)實(shí)的描述，是微博用戶們“呼叫AI幫我”而發(fā)出的描述語。而其中的一些用戶，也已經(jīng)收到了由活動組織方提供的AI畫作。

《財瞭》實(shí)測發(fā)現(xiàn)，在“呼叫AI幫我”這一起AI繪畫微博快閃活動的背后，他的發(fā)起方是一家名為6pen的AI作畫機(jī)構(gòu)，該機(jī)構(gòu)基于Google開源發(fā)布的Disco-diffusion AI作畫工具，搭建了自己的算力環(huán)境，以及藝術(shù)家社區(qū)。用戶只需要在其官網(wǎng)上注冊并發(fā)起一個創(chuàng)建畫作的指令，通過輸入簡單的文字描述，在短短幾分鐘內(nèi)就可以借助AI繪出一幅與文字描述接近的畫作。

在《財瞭》寫下“老虎，紅色的，晨曦微光中”等描述性詞匯，同時將畫作風(fēng)格設(shè)置為CG渲染，并且限定了畫版大小后，兩分鐘后便獲得了一幅由AI繪制的畫作。

在繪畫能力上，除了構(gòu)圖上冗余多出的上半部分，整體繪畫能力已超出了大多數(shù)未經(jīng)過專業(yè)藝術(shù)訓(xùn)練的人員。

構(gòu)圖冗余部分

事實(shí)上，在AI相繼攻克了象棋、語音識別、文字翻譯等難題之后，AI生成畫作已經(jīng)不是什么新鮮事。“AI作畫的能力很多年前就已經(jīng)開始出現(xiàn)了，目前國內(nèi)外的許多科技企業(yè)都在這方面展開了布局。”AI行業(yè)資深從業(yè)者張鵬告訴《財瞭》。

據(jù)張鵬介紹，早在數(shù)年之前，繪畫人士通過Paintschainer給自己通過電腦繪制的線稿上色，所達(dá)到的效果就已經(jīng)可以追上一些比較簡陋的人工上色作品。此外，通過英偉達(dá)提供的GauGAN的人工智能圖像生成方案，繪畫人員只需要簡單地涂抹幾筆，用不同顏色的色塊和線條粗略地勾勒一下，GauGAN就可以猜出繪畫者的意圖，主動繪制出一張逼真度極高的照片。

據(jù)了解，GauGAN 2使用了1000萬張圖像進(jìn)行訓(xùn)練，藝術(shù)家使用它不僅可以生成現(xiàn)實(shí)的風(fēng)景，還可以生成天馬行空的藝術(shù)場景，這已經(jīng)超越了很多人以往對電腦插圖藝術(shù)的固有印象。

而在今年，伴隨著谷歌Disco Diffusion的發(fā)布并面向開發(fā)者開放，具有繪畫能力的Disco Diffusion一經(jīng)面世，便引發(fā)了外界對于AI作畫的關(guān)注與討論。其實(shí)，Disco Diffusion對提示詞的要求非常寬松，完全可以用簡單的詞語甚至是機(jī)器翻譯過來的詞匯應(yīng)對，而且涉及出的圖片已具備了很強(qiáng)的藝術(shù)感。

在國內(nèi)，目前以百度為代表的頭部科技互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，也已經(jīng)開發(fā)出了自己的AI作圖工具——文心一格。據(jù)百度創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官李彥宏此前介紹，這項(xiàng)能力目前被百度稱為AIGC，目前百度App中的一些圖片，已經(jīng)正在基于AIGC能力自動生成。

藝術(shù)創(chuàng)作還是竊取藝術(shù)?

2016年3月，隨著AlphaGo在圍棋大賽中擊敗圍棋世界冠軍李世石，AI在博得外界關(guān)注的同時，也迎來了其產(chǎn)業(yè)化的高速發(fā)展期。事實(shí)上，AI高速發(fā)展的背后，與圖形處理單元芯片(GPU)、深度學(xué)習(xí)以及大數(shù)據(jù)三類技術(shù)的發(fā)展有著密不可分的關(guān)系。

以AI繪圖為例，事實(shí)上，AI繪圖最根本的基礎(chǔ)技術(shù)，與擅長圍棋的AlphaGo是相通的，都是讓系統(tǒng)深度學(xué)習(xí)人類的作品，在吸收了大量數(shù)據(jù)與知識后，最終達(dá)到對于人類行為乃至于情感的模仿。而在學(xué)習(xí)的過程中，AI如何保證其所學(xué)習(xí)到的內(nèi)容是合理合法、不侵權(quán)的，這成為了AI創(chuàng)作如何保證其版權(quán)合法性的關(guān)鍵。

由于AI繪畫的濫用以及不合理運(yùn)用，全球范圍內(nèi)，目前AI繪畫的能力已招致一部分藝術(shù)家群體的反對與抗議。

波蘭概念藝術(shù)家格雷格·魯特科夫斯基對AI繪畫的能力便曾感到憂慮。作為以油畫風(fēng)格恢弘奇幻而聞名的他，最近卻成為了AI繪畫時最受歡迎的模仿對象。他在網(wǎng)上搜自己名字時，蹦出的都是AI的畫，而自己的作品卻被淹沒了。在最近一次的采訪中，魯特科夫斯基便曾感嘆，“感覺自己的職業(yè)生涯受到了威脅”。

畢竟，AI的算力實(shí)在太過于強(qiáng)大了，相較于AI能夠三秒鐘吐出一幅酷似梵高表現(xiàn)主義風(fēng)格的繪畫，大多數(shù)藝術(shù)家耗時數(shù)小時乃至于數(shù)天才能完成的創(chuàng)作效率，確實(shí)無法比擬。

在日本，當(dāng)AI繪畫軟件“mimic”上線后，也招致了一批漫畫家的集體聲討，要求開發(fā)者禁止讓AI模仿自己。越來越多的國外藝術(shù)家們也正在組建聯(lián)盟，希望推動新的政策法規(guī)。

南京航空航天大學(xué)網(wǎng)絡(luò)與人工智能法治研究院副院長、副研究員李宗輝曾將AI繪畫過程中可能涉及的侵權(quán)風(fēng)險歸結(jié)為兩部分：“一是供人工智能進(jìn)行深度學(xué)習(xí)的海量數(shù)據(jù)集中，可能包含有他人的版權(quán)作品，而人工智能對相關(guān)作品的利用行為構(gòu)成了版權(quán)侵權(quán);二是人工智能在某次具體繪畫的過程中，使用了他人的版權(quán)作品，其使用方式構(gòu)成了版權(quán)侵權(quán)。”而通過對AI繪畫的素材庫以及畫作的分析，可以判斷出作品是否侵權(quán)。

在他看來，如果AI在繪畫過程中通過圖片濾鏡等機(jī)械地照搬、拼接和組合了他人的美術(shù)、攝影或圖形作品，那這將顯而易見地構(gòu)成侵權(quán)行為。而對于非機(jī)械復(fù)制的作品則需要進(jìn)一步展開“實(shí)質(zhì)性相似”的判斷，將AI繪出的畫作與所要比對的作品進(jìn)行像素分解，觀察兩者之間的相同與差異之處，判斷是否構(gòu)成實(shí)質(zhì)性侵權(quán)。

事實(shí)上啊，繪畫AI工具的開發(fā)者，一般是AI繪制并對外展示其畫作的最大受益者。對于開發(fā)者而言，在探索AI創(chuàng)作的同時，AI繪畫工具開發(fā)者應(yīng)確保繪畫素材在版權(quán)來源上的合法性，對模仿性畫作在公開發(fā)表前進(jìn)行必要的實(shí)質(zhì)性相似性鑒定，及時更新開發(fā)者為彌補(bǔ)算法漏洞而進(jìn)行的智能系統(tǒng)升級。

“基于獲益與風(fēng)險承擔(dān)相一致的原則，繪畫人工智能的開發(fā)者應(yīng)當(dāng)對人工智能的版權(quán)侵權(quán)行為負(fù)主要責(zé)任。”李宗輝表示。

每一次技術(shù)的進(jìn)步，都將伴隨著產(chǎn)生新的技術(shù)倫理及社會問題，無論是下圍棋還是繪畫，AI在追求其產(chǎn)業(yè)化的過程中，仍應(yīng)兼顧好應(yīng)有的社會責(zé)任及技術(shù)倫理。

關(guān)鍵詞： 人工智能 人工智能繪畫 藝術(shù)創(chuàng)作 社會倫理